風太郎のＰな日々

北の桜守









風太郎が常々お世話になっているカメラマンの大木茂さんがスチール撮影を担当されている事もあり、公開を楽しみにしていた映画。

映画のチケットなんぞ普段は金券屋でしか買わないのだが今回前売り券まで買ったのは、

スチールが満載されたオマケのブックレットが欲しかったというのもある。

そんな事でロードショー２日目に早速見て来た。


樺太で暮らす一家の突然のソ連参戦に伴う過酷な逃避行から始まる。流れ着いた網走の地でのまた辛酸を極めた日々。

北辺の地でひとり生き抜く女性の半生を、成長しビジネスマンとして奮闘する息子との交わり、共にフラッシュバックする記憶を重ねて描く。

「北の三部作」として北海道を舞台にする様々な時代のドラマの最終章との事だが、

此の北の地の歴史に眠る無名の民の苦闘について余りに浅はかだったかと思い知らされる。

過酷な環境が人を強くするのか、それとも元々人とは強いものなのか、人が生きる事の強さと愛おしさを讃える映画。

逃避行シーンの劇中劇の演出には驚くが、イメージを結ぶ事が難しくなった戦争のリアリティを伝える苦心の策との事、

儚く遠くなりつつある歴史の記憶にも想いは及ぶ。


ネタバレになるのでストーリーはまあこの辺で。


堺雅人の「顔芸」も相変わらず見せるが、やはり吉永小百合の独り芝居である。

終戦の年に生まれた彼女は風太郎が女性の審美眼に目覚める頃には御年を召しつつあったし、

後に見た「キューポラのある街（古！）のモノクロ画面に浮かぶ鮮烈な印象が強過ぎて

（この頃の彼女は最近の橋本ナントカも逃げ出す程の「千年に一人の美少女」だったと思うぞ）

その後の彼女は正直あまりピンと来る女優では無かったのだが、強さばかりでなく老境に達した様を儚げに演じ切る辺り、

やはりザ・女優の面目躍如というところだろう。


鉄道も出て来るよ。

「その後」の年代設定は１９７１年なので網走行きはキハ５６っぽいのがチラと出て来る。アレは本物かね。

はああ？　これがキハ５６とはまた、という車内も含めて良く見て。

Ｃ５６も出て来る。風太郎は保存蒸気とかに詳しくないのでよく分からないが大井川でも無さそうだしアレは何処のかね。

そのＣ５６が牽く列車が主人公達が手を染めるヤミ米を運んでいるのだが、警察に追われる駅のシーンは「抜海」だ。

原野にポツリと建つ木造駅舎というロケーションも数少なくなったし、此処も貴重だな。

以前は窓枠が変な赤色に塗られていて興醒めだったのだが、映画でまともな色に塗り直したようなのは感謝。

何故か「白滝駅」という看板は、引き揚げ者集落がその近辺だったという設定なのだろうか。


古いライカが印象的な小道具として使われている。時の移ろいを黙して語る金属と、それが記録するものの重み。

同時録音で回るムービーカメラの脇にあってスチールのシャッター音を響かせないご苦労は伺うところだが、

今は無音かつ高性能なミラーレスカメラの独壇場との事、映画の余韻を伝えるのも実はスチールだしね。


「大傑作の呼び声高く」などと自画自賛のコピーを踊らさなくとも、充分に骨太な名作と心に響いたぞ。